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建水陶之八美—對(duì)建水陶藝術(shù)語(yǔ)言的文化解讀與審美分析
文章來(lái)源:本網(wǎng)收集  上傳時(shí)間:2015-5-27  瀏覽量:1705
  提到建水陶之美,我們所獲得的不會(huì)只是視覺(jué)的唯美,它會(huì)使我們感知到拙樸、文雅、潤(rùn)澤而又溫情脈脈的陶的情懷;它從本質(zhì)上呈現(xiàn)出簡(jiǎn)樸、純粹、天真,以至信仰之中的和諧自在;它是云南之南的土地上,人們修身養(yǎng)性,遵循自然之道的人生境界。不論你是何人,只要觸摸到建水陶,并以平淡、真誠(chéng)、樸素之心與它相處,就有可能體悟到生活之美和人生之善的妙處。建水陶之藝術(shù)價(jià)值,在今日已得到越來(lái)越多的關(guān)注與推崇。概而言之,殆有形、色、質(zhì)、飾、工、韻、用、新八美。
  
  一、形之美
  
  神者,生之本;形者,生之具;形由神聚,神自形來(lái)。在所有的造型藝術(shù)中,任何美的形式都必將要落腳到具體的“形”之上。形之美可謂建水陶的首要之美。建水陶發(fā)自民間,又深受儒、雅文化的影響,造型講究中正、圓融、穩(wěn)重、勻稱之美,精品佳作形態(tài)端祥,緣線挺括,自然流暢、大方舒展。建水陶經(jīng)典器形的生成,是東方民族傳統(tǒng)審美、道德觀念、人文精神在造物藝術(shù)上的反射,它充滿著理性的把控又富有情感的韻致,既單純又豐實(shí),既生動(dòng)又嚴(yán)謹(jǐn)。點(diǎn)與線、線與面、線與線、面與面之間或豐腴或瘦勁,或粗獷或清秀,或穩(wěn)實(shí)或流暢,或和諧或變化,正所謂“方非一式、圓不一相”。
  
  建水陶的器形總是調(diào)和著方圓、點(diǎn)線、體量等諸多要素,并在“體”的形態(tài)上建立了疏密相宜、虛實(shí)相生、互為補(bǔ)充、相互映照的空間關(guān)系,其成功之作在和諧與變化、整體與局部、比例與尺度、對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律等等造型手法的處理上“巧而得體、精而合宜”,增一分太長(zhǎng),減一厘太短,無(wú)不和諧自然,恰到好處,它是“道”與“器”的一體顯現(xiàn),凝聚著民間造物觀念和文人藝術(shù)之精神,也表達(dá)著創(chuàng)作者個(gè)人的品格修養(yǎng)和人生追求。
  
  二、色之美
  
  建水陶的色彩豐富多樣,變化無(wú)窮,紅有濃淡,褐有冷暖,白有變化。自然狀態(tài)下的建水陶土有紅、白、黃、青、褐等顏色。燒成后,亦有紅、白、灰、黃、棕、褐、黑、紫紅等多種色澤。最具代表性的坯色是以紅泥氧化焰燒制的紅褐色(豬肝紅),用白泥氧化焰燒制的白黃色(象牙白),雖以此二者為主,但如果控制燒成方法,在同一色相中,明度和艷度就會(huì)產(chǎn)生不同變化。加之色泥的比例關(guān)系和色粉調(diào)配,如果要辨色可以列出數(shù)十上百種,例如:豬肝、牙白、栗色、棕黑、青白、青灰、香灰、紫銅、泥紅、青褐、漆黑、榴皮等等。
  
  由于建水陶的色彩是由不同的色泥、色粉調(diào)和本坯泥而成,所以無(wú)論建水陶的色彩無(wú)論如何多樣,都具有坯泥本身的自然色澤。建水陶色彩雖色相豐富,明度多變,但艷度始終較為統(tǒng)一,因而,形成了樸素清新、古雅靜穆的色彩特征。如遇偶然因素,建水陶器在燒制過(guò)程中出現(xiàn)窯變,將會(huì)獲得意想不到、自然天成的特殊色彩。
  
  三、質(zhì)之美
  
  質(zhì)感之美是建水陶尤其重要藝術(shù)特征之一,它不僅是視覺(jué)的觀感,更是觸覺(jué)上的深度體驗(yàn)。與其他陶瓷器施釉工藝不同,建水陶泥質(zhì)細(xì)膩,無(wú)需上釉,燒成后通過(guò)磨制工藝即可獲得多種質(zhì)感。雖然磨制工藝耗時(shí)耗工,但它卻使建水陶擁有了其他陶瓷器無(wú)法比擬的質(zhì)感之美。建水陶泥含鐵量較高,剛燒成的器物表面附著一層金屬般的光澤和細(xì)砂狀肌理,隨著礪石打磨的進(jìn)行,光澤漸去,陶面遂平,建水陶的天然質(zhì)地也逐漸顯現(xiàn),越礪越細(xì),越磨越亮??刂颇ブ瞥潭?,可獲得磨砂、啞光的質(zhì)感,以至如鏡面般光可鑒人的效果,也可以在同一制品上使用多種磨制工藝,使其產(chǎn)生更為豐富的感官體驗(yàn)。
  
  磨制完成后的建水陶,古樸典雅,觸感溫潤(rùn),觀之如美玉瓊瑤,撫之如嬰兒肌膚。建水陶的質(zhì)感之美不依附于釉色,完全呈現(xiàn)出陶土經(jīng)高溫煅燒后所特有的自然之美,最大程度的展現(xiàn)了陶器質(zhì)樸典雅、沉靜和平的本質(zhì)特征。在使用和把玩的過(guò)程中,建水陶的質(zhì)地還會(huì)慢慢產(chǎn)生變化,因之有宜養(yǎng)、宜玩之性。
  
  四、飾之美
  
  建水陶的裝飾之美是集詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻等多種藝術(shù)形式于一體的美。傳統(tǒng)建水陶裝飾詩(shī)文雋永、書(shū)畫(huà)生動(dòng)、布局合理、刻坯精到、設(shè)色典雅,特別講求在器體上呈現(xiàn)出高超的書(shū)畫(huà)技藝和文人情趣。歷來(lái)文人雅士多有參與建水陶書(shū)畫(huà)裝飾工作,并以此展現(xiàn)個(gè)人的筆墨功力和審美品位。傳統(tǒng)建水陶裝飾上的書(shū)法體例真行篆隸無(wú)所不包,繪畫(huà)題材有山水人物、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、梅蘭竹菊、瓜果清供、歷史典故,也有仿照“錦灰堆”而作的甲骨碑版、破簡(jiǎn)殘?zhí)仓袊?guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的題材建水陶的繪制皆有涉及。“文章乃案頭山水,山水乃地上文章”,古代文人常常以物論道,以物愉情,建水陶詩(shī)文書(shū)畫(huà)裝飾的內(nèi)容切形、切用、切題,不僅包含著創(chuàng)作者的為人處事哲學(xué),也兼有大眾倫理、道德教化之功。
  
  再者,建水陶裝飾還有透雕、印紋、絞泥、泥繪、貼花、浮雕、鑲嵌、彩釉等等手法,可謂集眾藝于一體,聚眾美為一美了。
  
  五、工之美
  
  技藝之美是制作之美,手工之美,過(guò)程之美,是由技近藝,由藝近道的綜合之美。一件建水陶作品的制成,需要經(jīng)過(guò)幾十道復(fù)雜的工藝程序,其中“刻坯填泥”最具特色??烫罟に嚥坏菇ㄋ站邆淞丝衫L制、可鐫刻的特性,也為書(shū)畫(huà)藝術(shù)能夠轉(zhuǎn)化為建水陶裝飾藝術(shù)提供了技術(shù)支持。首先在濕坯上進(jìn)行繪制,再根據(jù)繪制的形象先以足刀(以扇骨打磨而成)雕刻,去掉墨跡部分的坯泥,形成凹槽,再利用預(yù)先調(diào)配好的不同色泥進(jìn)行填充,刮平精修坯面后入窯燒制才可完成。對(duì)于形象復(fù)雜、色彩較多的圖像,則需要采用復(fù)刻復(fù)填工藝和刮泥、絞泥、抹泥等技術(shù)展現(xiàn)其細(xì)節(jié)變化和色彩層次,因此對(duì)創(chuàng)作者的工藝技術(shù)和審美修養(yǎng)提出了更高要求???、填皆佳的建水陶裝飾不僅能夠表現(xiàn)筆觸墨跡的細(xì)微變化,更具有一股鐫刻工藝所得的“金石氣”和“文人氣”。除了“刻坯填泥”工藝,建水陶的技藝之美還體現(xiàn)在制坯嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾精良、燒制完全、磨制細(xì)膩等諸多工藝要素之上。
  
  六、韻之美
  
  謝赫論畫(huà)以“氣韻生動(dòng)”為第一,韻之美即意韻之美、格調(diào)之美、內(nèi)在之美。在建水陶藝術(shù)之中,無(wú)論形之美、色之美、質(zhì)之美、飾之美、工之美的個(gè)體如何完備,其最終目的都是要到達(dá)工藝技術(shù)和藝術(shù)內(nèi)涵高度和諧統(tǒng)一的意韻之美。所謂意韻,是建水陶器物散發(fā)出內(nèi)在氣質(zhì),是藝術(shù)家將個(gè)人情感與建水陶之物性貫通交融、互為彰顯的性情表達(dá),它體現(xiàn)著創(chuàng)作者的審美感悟和人生哲思,它所創(chuàng)造的形象極富啟示性,為觀賞者營(yíng)造出另一個(gè)審美再現(xiàn)的心理空間。
  
  古人于物之道在于“問(wèn)學(xué)采真”,有十供之好:讀義理書(shū),學(xué)法帖子,澄心靜坐,益友清談,小酌半醺,澆花種竹,聽(tīng)琴玩鶴,焚香煎茶,等城觀山,寓意弈棋。人之才智必有所托,人之性情終有所寄。建水陶取自泥土,本真自然;不施釉料,拙樸天真;可書(shū)可畫(huà),能寄幽情;受以煅燒,不弱反堅(jiān);礪石打磨,光潔如鑒,這些都與我們追求自然、和諧、圓融、文雅、剛毅、通達(dá)的意韻之美和人生理想相契合,它代表著東方民族于物、于人、于天地的本質(zhì)認(rèn)識(shí)。在觀賞、把玩建水陶的不覺(jué)之時(shí),也成為了體悟自然之道和人生境界的過(guò)程。技以載道,道器合一,韻之美是內(nèi)容與形式、工藝與藝術(shù)、器物與觀念、外在與內(nèi)在的美的統(tǒng)一,它是建水陶藝術(shù)的美之核心。
  
  七、用之美
  
  柳宗悅先生說(shuō):“‘用’是體,而‘用’之本還是‘用’,雖然使用只限于物質(zhì)的方面,而不能看到生活的各個(gè)層面,但生活卻是物與心的交融?!谩菍?duì)物的使用,也是對(duì)‘心’的使用”。建水陶的出現(xiàn)和存在是因?yàn)椤坝谩?,建水陶造型特征的確立也是因?yàn)椤坝谩?,功能和適用是建水陶作為工藝的基本性質(zhì),合理的功能形式即是一個(gè)好的、善的形式,也必然是一個(gè)美的形式。如建水陶之氣鍋,為能納物,因而圓渾飽滿;為使易握,因而飾以鋪耳,這就是古人所謂之“美善相樂(lè)”的思想?!耙皇掠幸皇轮?,一物備一物之用”,李漁以茶壺為例,來(lái)談造物功用于人的關(guān)系:“壺貯茶之物,與貯酒不同,酒無(wú)渣滓,一斟變出,其嘴之曲置可以不論。茶則有體之物也,星星之葉,入水即成大片,斟瀉之時(shí),纖毫入嘴,則塞而不流”,因而“凡制銘壺,其嘴務(wù)直”,李漁之言雖非定論,但是如此考慮使用功能與器物造型的關(guān)系,可謂深諳合用之道了。
  
  建水陶是觀賞之物、把玩之物,更是使用之物。它越使用越可人,伴隨著“永日蕭然坐,澄心萬(wàn)慮忘”的心境,建水陶始終以恒定、專注、耐久、潤(rùn)澤面對(duì)“心”之使用,用之美也隨之衍變?yōu)榱怂囆g(shù)化的人生之美。
  
  八、新之美
  
  創(chuàng)新是一切時(shí)代、一切藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。藝術(shù)的發(fā)展就是藝術(shù)的創(chuàng)新,沒(méi)有創(chuàng)新也就沒(méi)有藝術(shù),人類的藝術(shù)史就是一部相對(duì)恒定的傳統(tǒng)之美與不斷變革的創(chuàng)新之美交織進(jìn)行、互為映射的歷史。韓柳、李杜之于詩(shī)文,二王、顏柳之于書(shū)法,八大、石濤之于繪畫(huà),供春、陳曼生之于紫砂壺,張氏兄弟之于龍泉,皆創(chuàng)新之代表。創(chuàng)新之美即是創(chuàng)造之美、變化之美、發(fā)展之美。可是,人們往往以固有的傳統(tǒng)審美認(rèn)知來(lái)判斷創(chuàng)新之美,他們將創(chuàng)新之美排斥在美之外,一切不符合傳統(tǒng)的、原有的、習(xí)以為常的創(chuàng)新都認(rèn)為不是藝術(shù),這是狹隘的,不寬容的。
  
  李笠翁嘗言:“人惟求舊,物為求新。新者也,天下事物之美稱也”?!翱膛魈钅唷?、“無(wú)釉磨制”的工藝開(kāi)創(chuàng);造型各異的煙斗、氣鍋;詩(shī)文書(shū)畫(huà)、斷簡(jiǎn)殘碑融入裝飾,就是建水陶求新、求變的最佳佐證。在建水陶歷史中,如果沒(méi)有那些具有強(qiáng)烈創(chuàng)造意識(shí)和創(chuàng)新精神的歷代大師的存在,那么建水陶的歷史將會(huì)毫無(wú)生趣?;蛘哒f(shuō),如若沒(méi)有革新和創(chuàng)造也就不可能有建水陶工藝的生發(fā)和建水陶藝術(shù)的形成。藝術(shù)是生活和時(shí)代的反射,生活之變導(dǎo)致藝術(shù)之變,藝術(shù)之變?cè)醋陨钪?。建水陶發(fā)展到今天,與時(shí)代生活關(guān)聯(lián),以當(dāng)代藝術(shù)為背景,兼收并蓄,多元發(fā)展,才是建水陶創(chuàng)新之美的本質(zhì)。
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