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紫陶特點(diǎn)及種類
文章來源:本網(wǎng)收集  上傳時(shí)間:2015-5-27  瀏覽量:1922
  建水紫陶品種繁多,有煮器具、茶具、花盆及案頭陳列裝飾用品等。造型大多古樸典雅,別具一格,用作蒸具,可蒸雞、鴿等肉食品,鮮美異常。建水紫陶采用當(dāng)?shù)氐锰飒?dú)厚且蘊(yùn)藏量豐富的紅、黃、紫、青、白五色土配制。色調(diào)為紅底白花和黑底白花或白底紅、黃、藍(lán)花等。裝飾上采用刻劃雕填,既有粗獷豪放、大筆、大塊的書法,又有寫意國畫和民族圖案。畫面用筆瀟灑,刀法流暢,無論刻劃飛禽走獸,還是花草魚蟲,均栩栩如生,給人以古色古香、高雅而不俗之感。生產(chǎn)工藝上采用無釉磨光,即坯體不上釉,燒成后只需打磨、拋光、產(chǎn)品就可清新光潔。一旦敲擊鏗鏘有聲,真可謂“體如鐵、色如銅、音如磐、亮如鏡、光照鑒人”,形成了有別于陶器的獨(dú)特之處,實(shí)為“陶壇一秀”。
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2018-03

建水紫陶,一千年的伏筆

碗窯村依山傍水由東向西逶迤排列,距建水城北約兩千米之遙。村前有瀘江河支流繡球河汨汨流過,村后張家溝后山儼然天然彩屏,蘊(yùn)藏著豐富的五彩陶土。碗窯村一千多年前至今,這里的居民大多以燒制陶瓷為生。村后形跡可辨有名有姓的20多處古窯遺址和遺址附近方圓十?dāng)?shù)平方公里的陶瓷殘片堆積層以及眼前景致奇特的在炊煙中仰立墻頭的瓦缸瓦罐,都不容置疑地向后人證明,

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2018-03

汽鍋雞:獨(dú)特炊具烹制出的人間美味,只有在建水才能吃到最正宗的

和很多地方一樣,建水人在過年過節(jié)或者宴請賓客的時(shí)候,餐桌上總會(huì)有一道必不可少的佳肴,這道菜選用建水當(dāng)?shù)靥赜械拇毒?,再加上?dú)特、原始的烹制手法,使得這道菜名聲遠(yuǎn)揚(yáng),成為建水美食名片之一。這道美食就是就建水汽鍋雞。建水汽鍋雞歷史悠久,久負(fù)盛名。早在清代乾隆年間,汽鍋雞就流行在滇南一帶。相傳是臨安府(今建水縣)福德居廚師楊瀝發(fā)明的吃法。

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2018-03

學(xué)學(xué)如何使用紫陶壺來泡好普洱茶

壺中的茶水通過過濾后倒入公道杯,再均勻的低斟分入品茗杯中。低斟,是茶泡好后,由低位慢慢倒出,壺嘴最好貼近杯沿,以免香氣渙散,溫度降低。若沒有公道杯,可采取巡回式分茶,一壺茶,通常分四杯。從茶壺倒茶入杯時(shí),不要一次倒?jié)M,開始每杯先二點(diǎn),然后巡回均勻地加至七分滿,使每杯茶湯濃度一致,當(dāng)茶壺倒茶入品茗杯將盡時(shí),以“點(diǎn)”狀將“精華”依次“點(diǎn)到各品茗杯中,

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2018-03

素色與復(fù)色刻填裝飾,彩填作品究竟貴在什么地方?

與一年前、兩年前我們主要介紹建水紫陶基本工藝和相關(guān)概念性知識不同,近來,我們分享了一些關(guān)于建水紫陶的看法,這些看法都比較具體,往往就某位藝人及其作品闡述一些個(gè)人的認(rèn)識,甚至圍繞某一件作品展開話題,形成一篇主題性文章;但是,我們?nèi)匀粫?huì)穿插介紹建水紫陶的工藝,我們覺得,當(dāng)前建水紫陶的認(rèn)知度還有相當(dāng)大的提升空間,因此不斷普及基本的工藝知識是很必要的,

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2015-05

建水紫陶工藝之濕坯刻填

對陶坯落墨后,刻工藝人即將濕坯上的墨跡雕刻成模,隨形賦色,填敷各種色泥。由于填泥的濕度與坯體濕度不同,干燥過程中填泥與坯體的收縮不一致,因此,填泥要經(jīng)過二至三次填壓,使填泥與刻模充分粘合,填泥與器表成為同一塊面??棠=?jīng)過填泥、修坯、風(fēng)干、焙燒、打磨拋光后,因泥料縮水的細(xì)微變異和填

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2017-03

建水紫陶各個(gè)藝人的特長

袁應(yīng)德:尤以拉坯最為精湛。其作品造型古樸洗煉,保有“建水紫陶”傳統(tǒng)器形的厚重典雅之美,亦有自我個(gè)性的流暢通達(dá)之神。遠(yuǎn)觀其器造型,線條變化諧美,器形美是陶器價(jià)值及魅力的首要決定因素,袁應(yīng)德以此絕技成名,建水陶界的拉坯領(lǐng)軍人物。作品以茶壺、玉蘭瓶、博古瓶最具代表,茶壺輕巧精致,

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2015-05

建水--中國紫陶之都

云南建水不僅是國家歷史文化名城、國家重點(diǎn)風(fēng)景名勝區(qū),而且還是中國紫陶之都。建水紫陶與江蘇宜興陶、四川榮昌陶、廣西欽州陶并列我國“四大名陶”。建水紫陶的裝飾圖案與造型,是我國四大名陶中最為豐富多彩的,為我國的陶瓷藝術(shù)增添了光輝。

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2015-05

建水紫陶工藝之濕坯裝飾

到目前為止,對建水紫陶的裝飾尚無一種可以替代手繪裝飾的辦法,也因此成就了建水紫陶獨(dú)特的人文語式,以陶為紙,既要保留筆墨表現(xiàn)物象的神形俱備,又要兼顧陶坯的不同孤面和濕潤狀態(tài)下的柔糯特性,物象的外形神態(tài)及質(zhì)感氣度全在線條的方圓粗細(xì)疏密澀疾的變化中表現(xiàn)出來。
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