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素色裝飾與復(fù)色裝飾,彩填作品究竟貴在什么地方?
文章來源:本網(wǎng)收集  上傳時間:2018-3-15  瀏覽量:1919

  與一年前、兩年前我們主要介紹建水紫陶基本工藝和相關(guān)概念性知識不同,近來,我們分享了一些關(guān)于建水紫陶的看法,這些看法都比較具體,往往就某位藝人及其作品闡述一些個人的認(rèn)識,甚至圍繞某一件作品展開話題,形成一篇主題性文章;但是,我們?nèi)匀粫┎褰榻B建水紫陶的工藝,我們覺得,當(dāng)前建水紫陶的認(rèn)知度還有相當(dāng)大的提升空間,因此不斷普及基本的工藝知識是很必要的,從工藝先開始,會對一個全新的陶類形成比較客觀理性的認(rèn)識。

  但我們發(fā)現(xiàn),近來分享的一些關(guān)于紫陶工藝的文章,閱讀量和傳播量都沒有以前那么大了,這是一個好的現(xiàn)象!在一定程度上反映出我們持續(xù)不斷地宣傳收到了效果,大多數(shù)讀者對于建水紫陶的基本工藝已經(jīng)比較清楚了,所以當(dāng)我們再分享相關(guān)文章時,部分讀者一看標(biāo)題就知道內(nèi)容講什么。

  可我們的后臺顯示每天都有新的陶友加入云南紫陶這個大社區(qū),而幾乎每天也都有人剛剛聽說建水紫陶,所以,這件工作還必須繼續(xù)下去;而且,已經(jīng)了解紫陶基本工藝的陶友未必就了解一些更深的工藝細(xì)節(jié),比如刻填這道工藝是大家熟知的,但一次刻填的素色裝飾和兩次以上刻填的復(fù)色裝飾具體是什么情況,很多陶友不清楚。

  所以,接下來,我們還是翻開《2014中國陶瓷藝術(shù)年鑒》,跟著謝恒老師的文章來了解什么是素色裝飾?什么又是復(fù)色裝飾?而我們平時見到的一些精工細(xì)作的彩填作品,到底貴在哪里?

  建水紫陶以中國傳統(tǒng)詩詞、書法、印章、繪畫為主要裝飾內(nèi)容,形式有一次刻填的素色裝飾和兩次以上刻填的復(fù)色裝飾。兩種填泥的技術(shù)要求基本相同。

  一次刻填的素色裝飾是指裝飾方式可用白描方式表現(xiàn),輪廓能夠明顯區(qū)分,一個對象個體刻填一種單色,或同一坯體可用多種單色色塊的裝飾方式。同一坯體用多種單色色塊的裝飾也稱“殘貼裝飾”,是建水紫陶獨特的裝飾方式。

  素色裝飾只是簡單的工藝過程,其特點是簡約、素雅,容易制作,講究用筆變化與構(gòu)圖平穩(wěn)奇險,畫面白描或黑白版畫效果突出。

  兩次以上刻填的復(fù)色裝飾是指裝飾內(nèi)容的濃淡和色調(diào)變化要分層次表現(xiàn),畫面物象要通過兩次以上套色刻填才能完成的裝飾方式。

  素色裝飾與復(fù)色裝飾,彩填作品究竟貴在什么地方?

  復(fù)色裝飾有如套色版畫的制作手法,可以通過多次刻填套色來滿足裝飾要求。不同的是,建水紫陶的填泥可以用油畫的方式填制出色塊的濃淡變化,同時,填泥在經(jīng)過后期無意識的填壓工序和不同燒成氣氛高溫焙燒,會呈現(xiàn)出一些非人為的色調(diào)和圖案的奇妙變化,幻化出一種可遇不可求的藝術(shù)效果。

  只要熟悉泥料性能,熟練掌握填泥的工藝技能,建水紫陶的復(fù)色裝飾可以分別表現(xiàn)國畫、套色版畫、水彩、水粉、油畫等不同畫類的特殊效果。

  復(fù)色裝飾內(nèi)容可以相互重疊,輪廓可以相互交叉,同一表現(xiàn)對象的相互關(guān)系和色調(diào)變化可以通過多次刻填表現(xiàn)出來。

  復(fù)色裝飾是創(chuàng)作過程的延續(xù),工序復(fù)雜,填制的藝術(shù)含量高。其刻填程序有如套色版畫的制作方式,但在陶坯上填泥,可以將兩種以上的色泥絞合在一起,用油畫的作畫方式一次填制便可以產(chǎn)生多層色階,表現(xiàn)出特殊的濃淡和非人為的肌理效果。

  復(fù)色裝飾與在紙上作畫的順序不同,在紙上作畫,一般是先勾描墨線,再渲染淡墨色彩襯托,而陶坯上作復(fù)色裝飾,一般采取先淡后濃,先遠(yuǎn)景后近景,先渲染后勾線的順序進(jìn)行,刻填次數(shù)和刻填順序要根據(jù)表現(xiàn)對象的造型要求和裝飾效果來確定。

  復(fù)色裝飾表現(xiàn)力強,是建水紫陶近年來創(chuàng)新的裝飾手法,豐富了建水紫陶的藝術(shù)語言,提升了建水紫陶的藝術(shù)品位。復(fù)色裝飾既要求刻和填兩道環(huán)節(jié)都必須具有較好的美術(shù)基礎(chǔ),還要能夠掌握各種填泥在燒制后可能出現(xiàn)的色彩變化,刻填難度大,工序復(fù)雜,容易對坯體造成損傷。

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2017-03

建水紫陶工藝之鎮(zhèn)漿制泥

建水紫陶的原料取自建水境內(nèi)。傳統(tǒng)的制泥方法是:將粘土原料分別搗成粉粒狀,按制陶要求把不同成分含量的粉粒狀原料進(jìn)行配比,放入池內(nèi)加水制成漿狀攪拌淘洗,待含砂漿泥沉落池底,便只勺取上面的漿泥倒入另外的池內(nèi)作再次淘洗。如此反復(fù)五、六次之后,讓泥漿在封閉狀態(tài)下自然凝干成膏狀?!?

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2017-03

建水紫陶的燒制溫度和工藝特點

高溫?zé)频慕ㄋ咸?,無毒、無味、對人體無有害物質(zhì),成品鉛、鎘溶出量分別小于0、01mg/L,(國家質(zhì)檢總局2014年《建水紫陶》云南省地方標(biāo)準(zhǔn)發(fā)布與食物接觸陶瓷烹調(diào)器鉛、鉻溶出量小于等于3、0 mg/L、0、50mg/L),抗熱震性180℃到20℃水浴熱交換檢驗未出現(xiàn)破裂,符合國家食品衛(wèi)生標(biāo)準(zhǔn)和陶瓷質(zhì)量標(biāo)

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2015-05

建水紫陶工藝之濕坯裝飾

到目前為止,對建水紫陶的裝飾尚無一種可以替代手繪裝飾的辦法,也因此成就了建水紫陶獨特的人文語式,以陶為紙,既要保留筆墨表現(xiàn)物象的神形俱備,又要兼顧陶坯的不同孤面和濕潤狀態(tài)下的柔糯特性,物象的外形神態(tài)及質(zhì)感氣度全在線條的方圓粗細(xì)疏密澀疾的變化中表現(xiàn)出來。

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2015-05

建水紫陶工藝之手工拉坯

由于泥料細(xì)膩,在濕潤狀態(tài)下的可塑性相對較弱,因此,建水紫陶不適宜用灌漿或注模的方式制成器型,而沿用數(shù)千年以前古人發(fā)明的輪制成型手工拉坯的方式拉制器型。由于拉坯藝人存在水平技能、藝術(shù)風(fēng)格、文化構(gòu)成等方面的個性,同樣的器型在不同藝人的手中,會呈現(xiàn)不同的風(fēng)格流派,形成建水紫陶作品典型的

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2017-03

建水紫陶工藝之濕坯刻填

對陶坯落墨后,刻工藝人即將濕坯上的墨跡雕刻成模,隨形賦色,填敷各種色泥。由于填泥的濕度與坯體濕度不同,干燥過程中填泥與坯體的收縮不一致,因此,填泥要經(jīng)過二至三次填壓,使填泥與刻模充分粘合,填泥與器表成為同一塊面??棠=?jīng)過填泥、修坯、風(fēng)干、焙燒、打磨拋光后,

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2015-05

建水紫陶工藝之無釉磨光

建水紫陶最后一道工藝是人工打磨拋光。建水紫陶因為泥料膩若膏狀,經(jīng)人工由土還原為陶后,可將其打磨成明鏡般光潔。一件上好的紫陶,要經(jīng)過七八道打磨工序,用磨杵的功夫和耐性才能讓陶面明如鏡、潔如玉,完成建水紫陶最后一道工序。建水紫陶采用無釉磨光,有一定的氣孔率和吸水率,

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2017-03

建水紫陶文化屬性談

陶本身就有其特殊的文化屬性。陶器是人類用自己的腦和手發(fā)現(xiàn)發(fā)明而創(chuàng)造出來的第一件生產(chǎn)生活工具。陶器的誕生推動了歷史的進(jìn)程,人類從此告別了蒙昧和野蠻,邁向文明和開化。建水陶也不例外。距建水縣城四十多公里的旅游勝地――燕子洞。在1988年的考古發(fā)掘中,出土了陶器的殘片七件、

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2015-05

建水紫陶

建水紫陶,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,自宋末年間開始生產(chǎn)陶器,至今已有九百多年的歷史。歷史上有宋有青瓷,元有青花,明有粗瓷,清有紫陶的說法,紫陶屬傳統(tǒng)的名優(yōu)產(chǎn)品。1953年在北京舉辦的全國民間工藝品展覽會上,建水紫陶被列為我國四大名陶之一,與江蘇宜興陶、廣東石灣陶、四川榮昌陶并駕齊名。
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