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素色裝飾與復(fù)色裝飾,彩填作品究竟貴在什么地方?
文章來源:本網(wǎng)收集  上傳時間:2018-3-15  瀏覽量:2090

  與一年前、兩年前我們主要介紹建水紫陶基本工藝和相關(guān)概念性知識不同,近來,我們分享了一些關(guān)于建水紫陶的看法,這些看法都比較具體,往往就某位藝人及其作品闡述一些個人的認(rèn)識,甚至圍繞某一件作品展開話題,形成一篇主題性文章;但是,我們?nèi)匀粫┎褰榻B建水紫陶的工藝,我們覺得,當(dāng)前建水紫陶的認(rèn)知度還有相當(dāng)大的提升空間,因此不斷普及基本的工藝知識是很必要的,從工藝先開始,會對一個全新的陶類形成比較客觀理性的認(rèn)識。

  但我們發(fā)現(xiàn),近來分享的一些關(guān)于紫陶工藝的文章,閱讀量和傳播量都沒有以前那么大了,這是一個好的現(xiàn)象!在一定程度上反映出我們持續(xù)不斷地宣傳收到了效果,大多數(shù)讀者對于建水紫陶的基本工藝已經(jīng)比較清楚了,所以當(dāng)我們再分享相關(guān)文章時,部分讀者一看標(biāo)題就知道內(nèi)容講什么。

  可我們的后臺顯示每天都有新的陶友加入云南紫陶這個大社區(qū),而幾乎每天也都有人剛剛聽說建水紫陶,所以,這件工作還必須繼續(xù)下去;而且,已經(jīng)了解紫陶基本工藝的陶友未必就了解一些更深的工藝細(xì)節(jié),比如刻填這道工藝是大家熟知的,但一次刻填的素色裝飾和兩次以上刻填的復(fù)色裝飾具體是什么情況,很多陶友不清楚。

  所以,接下來,我們還是翻開《2014中國陶瓷藝術(shù)年鑒》,跟著謝恒老師的文章來了解什么是素色裝飾?什么又是復(fù)色裝飾?而我們平時見到的一些精工細(xì)作的彩填作品,到底貴在哪里?

  建水紫陶以中國傳統(tǒng)詩詞、書法、印章、繪畫為主要裝飾內(nèi)容,形式有一次刻填的素色裝飾和兩次以上刻填的復(fù)色裝飾。兩種填泥的技術(shù)要求基本相同。

  一次刻填的素色裝飾是指裝飾方式可用白描方式表現(xiàn),輪廓能夠明顯區(qū)分,一個對象個體刻填一種單色,或同一坯體可用多種單色色塊的裝飾方式。同一坯體用多種單色色塊的裝飾也稱“殘貼裝飾”,是建水紫陶獨(dú)特的裝飾方式。

  素色裝飾只是簡單的工藝過程,其特點(diǎn)是簡約、素雅,容易制作,講究用筆變化與構(gòu)圖平穩(wěn)奇險,畫面白描或黑白版畫效果突出。

  兩次以上刻填的復(fù)色裝飾是指裝飾內(nèi)容的濃淡和色調(diào)變化要分層次表現(xiàn),畫面物象要通過兩次以上套色刻填才能完成的裝飾方式。

  素色裝飾與復(fù)色裝飾,彩填作品究竟貴在什么地方?

  復(fù)色裝飾有如套色版畫的制作手法,可以通過多次刻填套色來滿足裝飾要求。不同的是,建水紫陶的填泥可以用油畫的方式填制出色塊的濃淡變化,同時,填泥在經(jīng)過后期無意識的填壓工序和不同燒成氣氛高溫焙燒,會呈現(xiàn)出一些非人為的色調(diào)和圖案的奇妙變化,幻化出一種可遇不可求的藝術(shù)效果。

  只要熟悉泥料性能,熟練掌握填泥的工藝技能,建水紫陶的復(fù)色裝飾可以分別表現(xiàn)國畫、套色版畫、水彩、水粉、油畫等不同畫類的特殊效果。

  復(fù)色裝飾內(nèi)容可以相互重疊,輪廓可以相互交叉,同一表現(xiàn)對象的相互關(guān)系和色調(diào)變化可以通過多次刻填表現(xiàn)出來。

  復(fù)色裝飾是創(chuàng)作過程的延續(xù),工序復(fù)雜,填制的藝術(shù)含量高。其刻填程序有如套色版畫的制作方式,但在陶坯上填泥,可以將兩種以上的色泥絞合在一起,用油畫的作畫方式一次填制便可以產(chǎn)生多層色階,表現(xiàn)出特殊的濃淡和非人為的肌理效果。

  復(fù)色裝飾與在紙上作畫的順序不同,在紙上作畫,一般是先勾描墨線,再渲染淡墨色彩襯托,而陶坯上作復(fù)色裝飾,一般采取先淡后濃,先遠(yuǎn)景后近景,先渲染后勾線的順序進(jìn)行,刻填次數(shù)和刻填順序要根據(jù)表現(xiàn)對象的造型要求和裝飾效果來確定。

  復(fù)色裝飾表現(xiàn)力強(qiáng),是建水紫陶近年來創(chuàng)新的裝飾手法,豐富了建水紫陶的藝術(shù)語言,提升了建水紫陶的藝術(shù)品位。復(fù)色裝飾既要求刻和填兩道環(huán)節(jié)都必須具有較好的美術(shù)基礎(chǔ),還要能夠掌握各種填泥在燒制后可能出現(xiàn)的色彩變化,刻填難度大,工序復(fù)雜,容易對坯體造成損傷。

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2015-05

建水紫陶工藝之無釉磨光

建水紫陶最后一道工藝是人工打磨拋光。建水紫陶因?yàn)槟嗔夏伻舾酄?,?jīng)人工由土還原為陶后,可將其打磨成明鏡般光潔。一件上好的紫陶,要經(jīng)過七八道打磨工序,用磨杵的功夫和耐性才能讓陶面明如鏡、潔如玉,完成建水紫陶最后一道工序。建水紫陶采用無釉磨光,有一定的氣孔率和吸水率,

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2018-03

建水紫陶,一千年的伏筆

碗窯村依山傍水由東向西逶迤排列,距建水城北約兩千米之遙。村前有瀘江河支流繡球河汨汨流過,村后張家溝后山儼然天然彩屏,蘊(yùn)藏著豐富的五彩陶土。碗窯村一千多年前至今,這里的居民大多以燒制陶瓷為生。村后形跡可辨有名有姓的20多處古窯遺址和遺址附近方圓十?dāng)?shù)平方公里的陶瓷殘片堆積層以及眼前景致奇特的在炊煙中仰立墻頭的瓦缸瓦罐,都不容置疑地向后人證明,

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2017-03

建水紫陶與宜興紫砂壺的區(qū)別

建陶因材料和工藝的因素,在形的把握上,蓋的精密度上都不及宜興。當(dāng)然也有人的因素。但它自身的優(yōu)勢在裝飾與成色。在裝飾上建陶更能表現(xiàn)中國書畫的神韻,此宜興不及也。建陶成色古拙多變,每一件都無雷同。宜興陶則是千陶一面。陶瓷界瓷被譽(yù)為冰美人,宜興陶譽(yù)為童子,活潑而溫潤,此喻真切。

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2018-03

素色裝飾與復(fù)色裝飾,彩填作品究竟貴在什么地方?

與一年前、兩年前我們主要介紹建水紫陶基本工藝和相關(guān)概念性知識不同,近來,我們分享了一些關(guān)于建水紫陶的看法,這些看法都比較具體,往往就某位藝人及其作品闡述一些個人的認(rèn)識,甚至圍繞某一件作品展開話題,形成一篇主題性文章;但是,我們?nèi)匀粫┎褰榻B建水紫陶的工藝,我們覺得,當(dāng)前建水紫陶的認(rèn)知度還有相當(dāng)大的提升空間,因此不斷普及基本的工藝知識是很必要的,

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2015-05

云南建水紫陶的制作技藝與特色

隨著現(xiàn)代化的進(jìn)程不斷加快,傳統(tǒng)文化面臨著生存和發(fā)展的困境,保護(hù)、搶救、發(fā)展、更新各民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,已經(jīng)成為一項(xiàng)重要而緊迫的任務(wù)。作為與宜興陶、欽州陶、榮昌陶齊名的云南建水陶,3500年前就已發(fā)端并在漫長的社會發(fā)展和文明進(jìn)步當(dāng)中形成了獨(dú)特的制作工藝和藝術(shù)特色。

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2017-03

建水紫陶各個藝人的特長

袁應(yīng)德:尤以拉坯最為精湛。其作品造型古樸洗煉,保有“建水紫陶”傳統(tǒng)器形的厚重典雅之美,亦有自我個性的流暢通達(dá)之神。遠(yuǎn)觀其器造型,線條變化諧美,器形美是陶器價值及魅力的首要決定因素,袁應(yīng)德以此絕技成名,建水陶界的拉坯領(lǐng)軍人物。作品以茶壺、玉蘭瓶、博古瓶最具代表,茶壺輕巧精致,

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2018-03

建水陶與建水紫陶存在哪些誤區(qū)?

我國的陶文化歷史源遠(yuǎn)流長。早在3500多年前便出現(xiàn)了原始的制陶業(yè),到漢代已經(jīng)有較為完美的陶器,至宋代能燒制出成熟的青瓷。從元代到明代,建水青花瓷業(yè)進(jìn)入一個百花爭艷的最佳鼎盛時期,成為云南省生產(chǎn)陶瓷的中心,僅次于江西景德鎮(zhèn),產(chǎn)品遠(yuǎn)銷省內(nèi)外和東南亞,產(chǎn)生了廣泛的影響,被視為我國“國瓷”的一部分。建水陶是我國陶瓷的重要組成部分,產(chǎn)于清代,

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2015-05

建水紫陶的燒制溫度和工藝特點(diǎn)

建水紫陶是一種高溫泥陶,其燒成溫度在1150℃至1250℃之間:由于高溫?zé)?,對泥料的備制和拉坯成形都有特殊的工藝要求。以高溫?zé)频慕ㄋ咸?,陶質(zhì)硬度達(dá)到5-6度,可以通過磨料打磨而使陶器溫潤如玉光潔如鏡。高溫?zé)频慕ㄋ咸?,無毒、無味、對人體無有害物質(zhì),成品鉛、鎘溶出量分別小于0、01mg/L
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